第二章 歌舞音乐
第二节 民间歌舞的体裁分类形式
民间歌舞的体裁形式归纳起来有三类：一类是歌舞，即边歌边舞或歌舞相间。有的以歌为主，以舞为辅；有的歌舞并重。另一类是乐舞，即边奏乐边舞蹈，把奏乐和舞蹈两者相结合。有的舞者随乐而舞，以舞为主，音乐为辅；有的舞者兼奏乐器，边奏边舞，乐舞并重。再一类是歌舞小戏。即民间歌舞和戏曲二者因素兼具的形式，汉族表演性歌舞中多见。歌与舞结合时，音乐的旋律一般都较流畅平稳和优美抒情，具有歌唱性，其节奏也较轻快活泼，具有律动性。乐与舞相结合时，器乐的旋律流畅如歌，其节奏较为强烈鲜明，具有舞蹈性。戏与舞的结合则更表现出故事情节的戏剧性效果。
一、歌 舞
歌舞，是以歌唱和舞蹈两者因素为主的民间舞蹈表演形式。可分为载歌载舞和歌舞相间两种形式。
（一） 载歌载舞
1.以歌为主（礼俗性歌舞和表演性歌舞）
礼俗性歌舞有东北少数民族萨满歌舞《请神歌》、《安代舞》，西南少数民族的叙事性打歌、景颇族丧葬歌舞、纳西族《窝热热》、土家族跳丧鼓等祭祀歌舞，均以叙事性、吟诵性舞歌为主，伴有简单的舞步动作。
表演性歌舞有汉民族的秧歌、采茶、花鼓、花灯等，都是小场表演中加入民歌小调的演唱，伴有简单的舞步。
2.歌舞并重（抒娱性歌舞）
此类歌舞有藏族歌舞果谐、西南少数民族的部分抒情性打歌、北方民族的部分狩猎游牧歌舞等。
3.乐伴歌舞（以歌唱和舞蹈为主，采用少量乐器为歌唱伴奏）
此类歌舞有藏族歌舞堆谐（弹拨乐器扎木聂伴奏）、弦子舞（牛角胡或二胡伴奏），一部分抒情性打歌（竹笛、月琴、小三弦等伴奏），维吾尔族十二木卡姆歌舞（手鼓和其他弦乐器、打击乐器等伴奏）。汉民族的凤阳花鼓、莲花落、跑旱船、跑竹马等（打击乐伴奏），都带有此类型歌舞的表演特征。
（二） 歌舞相间
歌舞相间是指一些综合性舞蹈节目中，歌唱与舞蹈相互穿插，往往歌时不舞，舞时不歌。舞蹈部分有时带有乐器伴奏。
北方的东北秧歌、冀东秧歌，南方的花鼓灯等较为典型。藏族的囊玛、卓舞，傣族的十二马舞，佤族的木鼓舞等皆有此类型歌舞的表演特征。
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二、乐 舞
乐舞，是以器乐与舞蹈两种元素为主的民间舞蹈表演形式。可分为边奏边舞和奏乐伴舞两种形式。
（一）边奏边舞
依所使用乐器的不同性质，可再分为以下三种情况：
1.打击乐伴舞
（1）携鼓而舞
汉族歌舞有花香鼓舞、陕北腰鼓舞、晋西花鼓、山东花鼓、单鼓、太平鼓舞等。少数民族歌舞有维吾尔族手鼓舞、藏族卓舞、朝鲜族长鼓舞、瑶族长鼓舞、壮族蜂鼓舞、傣族象脚鼓舞、羌族羊皮鼓舞、哈尼族铓鼓舞等。
（2）击鼓随舞
因一些鼓体庞大笨重，不便携带，只能放置于地面或车上击奏。舞蹈者相拥四周群聚而舞。如南方少数民族的铜鼓舞、木鼓舞等。
2. 吹管乐伴舞
南方少数民族舞蹈中较为常见，以竹类吹管乐器为主。如云南、贵州、广西、湖南等省多民族聚居地区的芦笙舞，亦可分为芦笙舞、葫芦笙舞两类。
3. 弹拨乐伴舞
此类多见于南方少数民族舞蹈，如傈僳族的三弦歌舞、彝族撒尼人的大三弦舞《高斯比》等。
（二）奏乐伴舞
在一些表演性歌舞和礼俗性歌舞中，有由不同乐器组合而成的乐队，在舞蹈队行以外为舞蹈表演伴奏。汉族歌舞中较多，如秧歌、花鼓灯、花灯的大场舞蹈，常有固定的锣鼓乐队或吹打乐队在一旁伴奏。少数民族歌舞中有维吾尔族十二木卡姆的歌舞、纳西族丧葬歌舞《勃什细喱》等，都采用乐队伴奏的形式。特别是主奏乐器多带有本民族特点，如壮族蜂鼓乐队的蜂鼓、傣族象脚鼓乐队的象脚鼓、铜鼓舞乐队的铜鼓以及木鼓舞乐队的木鼓等，都是具有民族特色的打击乐器。
三、歌舞小戏
在一些表演性歌舞中，有一部分歌舞吸收了戏曲艺术中两小戏、三小戏的表演形式，使表演性歌舞向小戏的形式转化，逐渐形成兼具民间舞蹈和民间戏曲因素的中介艺术类型。
这种体裁形式在汉族表演性歌舞中多见，较为典型的有北方的二人台、二人转、陕西韩城秧歌等，南方的采茶、花灯等也具有此类特征。
以上文字来源：
书名：《中国民族音乐概论（修订版）》
编著：程天健
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